THE FRENCH DISPATCH, WES ANDERSON'IN EN İYI WES ANDERSON FILMI

İle Fransız Sevk , Wes Anderson şimdiye kadarki en Wes Anderson filmini sunuyor. Yönetmenin onuncu filmi sinemalarda gösterime girerken, görsel tarzı ve anlatı tercihleri artık iyice sağlamlaştı ve popüler kültürde ve özellikle de eserinin hayranları arasında hemen tanınabilir hale geldi. Wes Anderson'ın James Bond'u üzerine spekülasyonların yanı sıra, eleştirel çalışmalar, hem sevgi dolu hem de komedi ruhuna sahip canlandırmalar ve hatta başlıklı resimli bir kitap var. Yanlışlıkla Wes Anderson (adamın kendi önsözünü içeren) Anderson'ın estetiğinin dünya çapında fotoğrafçılık üzerindeki etkisini detaylandırıyor.

dominik toretto ne tür araba kullanır

Ayrıca, özellikle Wes Anderson'ın filmlerinden hangisinin, yani, hepsinden daha çok Wes Anderson olduğuna karar vermeye adanmış tartışmalar oldu ve olmaya devam ediyor. Bununla birlikte, geçmişte onay toplayan herhangi bir argüman, Anderson panteonuna yapılan son eklemenin ışığında, pekala şimdi rafa kaldırılabilir.

İLİŞKİLİ: French Dispatch Oyuncular ve Karakter Rehberi

Bir antoloji olarak (Wes Anderson için türünün ilk örneği), incelemeler Fransız Sevk karışık olabilir, ancak filmde tuhaflıklar, baharat ve güzel olan her şey ve bir Wes Anderson filmini Wes Anderson filmi olarak onaylayabilecek diğer tüm unsurlar var. Ve bunların hepsine fazlasıyla sahip.

French Dispatch'in Görsel Tarzı Wes Anderson'ın En Tanınabilir Tarzı

neden sorusunun cevabı Fransız Sevk Wes Anderson filmi, görsel nitelikleri dikkate alınarak başlar. Pastellerden oluşan kendine özgü renk paletini siyah-beyazla birlikte kullanan Anderson, pastasını da yiyip bitiriyor. Bunu, tek renkli bir alanda oynayarak, açık tonlardan oluşan köklü bir melanj kullanarak başarıyor. Önceki yönetmenlik girişimlerinde siyah beyaz fotoğrafçılık seyrek olabilir, ancak Anderson'ın ilk uzun metrajlı filmi Şişe Roketi -hatta Mitchells, Makinelere Karşı referanslar — tamamen renksiz olarak çektiği aynı adlı bir kısa filme dayanmaktadır. Çoktan, Fransız Sevk rengi eski siyah-beyaz tutkusuyla birleştirerek diğer uzun metrajlı girişlerine göre bir üstünlüğü var.

En-boy oranı, Wes Anderson'ın denemeyi sevdiği başka bir özelliktir. İçinde Büyük Budapeşte Oteli örneğin Anderson, farklı zaman dilimlerini uygun ekran boyutlarıyla eşleştirerek çerçeveleme araçları olarak üç farklı oran kullanır. Bu sefer, en boy oranlarının tanıdık karışımını - bu noktada gerçek bir Wes Anderson elyafı - ve karışıma siyah-beyaz ekleyerek bir adım daha ileri götürüyor. Anderson'ın çok sevdiği 1.37:1 Akademi oranı burada mevcut olmakla kalmıyor, aynı zamanda anlatının zamansal ayarının uygun gördüğü şeye bağlı olarak hem renkli hem de tek renkli olarak mevcut. Ekran aynı zamanda film sırasında zaman zaman çok daha geniş bir 2.39:1'e (anamorfik geniş ekran olarak bilinir) geçer. Fransız Sevk böylece en-boy oranını ve rengi değiştirir - Anderson'ın daha önceki görsel deneylerinden bir adım öteye.

Anderson'ın karakteristik görsel yeteneği, cömertçe sergilenen bir dizi başka gösteriş içerir. Fransız Sevk . Simetrik kompozisyon tartışmasız ön planda ve burada önceki Wes Anderson filmlerinden daha geometrik olarak daha çekici çekimler var. Tabii ki, kamçı panlar ve tiltler çok geride değil ve Anderson'ın en sevdiği kamera hareketleri, Fransız Sevk . Sonra, Anderson'ın neredeyse bir hevesle canlı eylemi animasyon lehine değiştirdiği anlar vardır - başka bir sevgilisi. Kolaj düzenlemesi, başlık kartları ve bir Wes Anderson filmi oluşturabilecek diğer her şeyin, filmde bulunacağı neredeyse kesindir. Fransız Sevk . Ancak görsel yetenek, Anderson'ın bildiği tek şey değil.

İLGİLİ: Gerçek Bir Hikayeye Dayalı Fransız Gönderilerinden Herhangi Biri Var mı? Gerçek Hayat ve İlhamların Açıklanması

French Dispatch'in Hikayesi Tamamen Wes Anderson

Wes Anderson daha önce hiç antoloji filmi yapmamıştı. Fransız Sevk - gerçi kesinlikle hikayeler içinde hikayeler ve anlatıları çerçevelemekle uğraştı. Kraliyet Tenenbaumları , tartışmasız bugüne kadarki en iyi filmi, aynı adı taşıyan kitabın bir çekimiyle açılıyor ve ardından bir önsöz geliyor. Her ikisi de anlatının geri kalanı için çerçeveleme araçları görevi görür. En belirgin şekilde, olay örgüsü Büyük Budapeşte Oteli zaman ve mekan geçişlerini kolaylaştıran yazılı anlatımlar ve hatıralar şeklinde anlatılır, boy oranı buna göre bir hikayeden diğerine geçer. durum böyle Fransız Sevk aynı zamanda, aynı adı taşıyan gazeteden kısa öykülerin hayat bulduğu ve Dispatch'in son sayısının yayınlanmasını ayrıntılarıyla anlatan kapsayıcı anlatı içinde hikayeler ürettiği yer.

Ayar ve konu da hiçbir zaman Wes Anderson'da olduğu kadar tanınabilir olmamıştı. Fransız Sevk . Zaman yirminci yüzyılın ortalarıdır ve yer, Ennui-sur-Blasé adlı şirin bir Fransız kasabasıdır - hayal edilebilecek en Wes Anderson yerinin hayali bir soyutlaması. Sokaklar, en Avrupalı ve iyi giyimli suçlularda Avrupalılarla dolu; Eski Galyalı sanatçıların izlerini taşıyan binalar modaya uygun bir şekilde eskimiş ve zevkli bir şekilde tasarlanmıştır. Bu bir sır değil Fransız Sevk gerçek hayattan ilham alıyor: gazeteciliğe bir aşk mektubu ve Anderson'ın sağlıklı saplantısı New Yorklu . Sonuç olarak filmin, Anderson'ın kalbine öncüllerinin herhangi birinden daha doğru gelmesi şaşırtıcı olmamalı.

Kısa öykülere gelince, Wes Anderson güzel sanatlar, kaliteli yemekler ve eski moda güzel bir Fransız devriminden daha fazla ne olabilir? Gazetenin ilk yazısında Anderson, çıplak modeller, zorba sanat tacirleri ve tesadüfi fresklerle modern sanat ve işkence gören sanatçılarla sevgi dolu bir şekilde dalga geçiyor. Bunu, gişe rekorları kıran sevgili Timothée Chalamet'in oynadığı bir skeç takip ediyor. Rushmore : bir öğrenci isyanı, yasak bir öğretmen/öğrenci ilişkisi ve gazetecilik etiği buradaki ana bileşenlerdir. Özelliklerin sonuncusu, yüksek kaliteli mutfağın iyileştirici (ve zehirleyici) gücüne odaklanır ve aynı kumaştan kesilmiş bir polis çatışması ve bir araba kovalamacasını içerir. Büyük Budapeşte Oteli aynalama hileleri. Fransız Sevk sadece rengarenk bir masal koleksiyonu değil; Anderson'ın geçmiş filmografisine bir gönderme ve ateşli tutkularının kişileştirilmesi.

French Dispatch, Wes Anderson'ın Oyuncularının Çoğunu Topluyor

yapan malzemeler listesindeki son Fransız Sevk Wes Anderson filminin en önemli özelliği, dramatis karakterleri arasındaki tanıdık yüzlerin sayısıdır. Anderson, oyuncularını bir hobiymiş gibi topluyor ve en düzenli müdavimlerinden birkaçı burada boy gösteriyor. Bill Murray bunların başında gelir; aktör on Wes Anderson filminde rol aldı - hepsi hariç Şişe Roketi , kesin olmak gerekirse - ve uygun şekilde, Dispatch'in baş editörü rolünü üstlenir. Owen Wilson çok geride değil, Fransız Sevk Andersonverse'teki sekizinci uzun metrajlı görünümü oldu. Adrien Brody, Anjelica Huston, Jason Schwartzmann, Tilda Swinton, Edward Norton - hepsi de burada. İçinde olmayan bir Wes Anderson işbirlikçisinin adını söylemek daha zor olurdu. Fransız Sevk olanları isimlendirmekten daha fazla.

İlgili: SNL'nin Uğursuz Davetsiz Misafirlerin Gece Yarısı Grubu Bir Wes Anderson Korku Filmi Satıyor

Anderson'ın ekibi hazır bulunup hesaba katıldıktan sonra geriye kalan tek şey teklif vermek Fransız Sevk Wes Anderson'ın yapıtlarının zirvesine yükselirken elveda - en iyiden en kötüye Wes Anderson filminden değil, daha çok her filmin içerdiği Wes Anderson alamet-i farikasına göre sıralanır. Gerçekten de Wes Anderson'ın kendi son çalışmasından daha fazlası yok ve Anderson'ın auteurizminin parodisini yapmak ve taklit etmek moda olsa da, bunu kimsenin atasından daha iyi yapmaması mantıklı. Fransız Sevk bunun canlı kanıtı - Wes Anderson'ın imza koleksiyonuna benzer bir şey ve bu, seçkin film yapımcısını en ayırt edici nitelikleri nedeniyle seven herkes için iyi bir haber.

SONRAKİ: Fransız Gönderi Sonu ve Her Dergi Bölümünün Anlamı Açıklandı